過去鐵藝工藝品使用青鋼材料以蠟?zāi)茶T，在許多城市的廣場中央的紀(jì)念碑上端都能見到一些英雄或帝王的青銅雕塑。到后來，鐵藝雕塑卻以一種新的面貌出現(xiàn)仕公共場所。這些抽象風(fēng)格作品的設(shè)計(jì)和獨(dú)特的制作為法，改變了人們對環(huán)境雕塑的傳統(tǒng)觀念。這些藝術(shù)家們嘗試去研究鐵匠的技術(shù)，不擇手段地用到他們的表現(xiàn)手法中去。他們完全了解鐵的特殊性質(zhì)，并不強(qiáng)求模仿石雕或銅雕，而創(chuàng)造了適合鐵材的雕塑，這是一種簡明有力的風(fēng)格。更有甚者，有位雕塑大師，他將一些廢舊的鐵器零部件(有時也用木、石、玻璃等其它材料)組合起來，創(chuàng)造出詼諧、抽象的風(fēng)格的雕塑。甚至有一些偉大的藝術(shù)家也涉及到鐵藝中來，畢加索便親自制作了一些鐵藝作品。

     早在公元前20世紀(jì)便有了寫實(shí)人物的立體雕塑，它們經(jīng)久不衰并不斷發(fā)展，迄今仍魅力無窮，但近代藝術(shù)家把更多的視線轉(zhuǎn)向非洲的人體雕塑。這些作品中顯示出來的原始風(fēng)格和造型方法震驚了歐洲文明。或許是它們簡樸的表現(xiàn)手法更符合鐵藝加工方法。鐵匠與藝術(shù)家們在以后的鐵藝創(chuàng)作中，表現(xiàn)出對原始風(fēng)格極大的熱情并加以發(fā)揮，產(chǎn)生了一大批抽象作品。

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